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作者|周亚波

《千古�尘》开播之后,杨晓培迅速进入了战斗状态。只管在之前的项目里,“战斗”就已经是她的常态,但《千古�尘》照样很纷歧样。

首先的差异是身份,严酷意义上,《千古�尘》是杨晓培脱离老东家柠萌、确立西嘻影业后的首部作品,此前已经操刀过多次“大古装”项目,杨晓培一定会处在加倍严酷的行业审阅下;内容上,《千古�尘》也是杨晓培首度操刀仙侠类作品,放在她的性格当中,势需要“用力很足”。

杨晓培认可,项目上线之初的一些非媾和自己先前的预期有所落差:相近上线,在清晰而完整地履历了整个项目的推进后,杨晓培对《千古�尘》的故事、美学、制作上都充满了信心。但6月17日上线后,最初对选角、对剧情甚至对题材自己的质疑声照样有些猝不及防。

这成为杨晓培“战斗”的一项内容之一,甚至小我私人微博也最先活跃了起来。

顺遂的是,履历了最初的纠结后,《千古�尘》迅速在播放数据上展现了自己种子选手的实力,从播出到超点下场,剧集总体热度位居腾讯视频内地剧榜、猫眼全网热度榜、骨朵热度指数排行榜、德塔文电视剧景气指数等多个榜单榜首。口碑上,相关讨论也逐渐走向了剧情和演技的正向讨论,包罗杨晓培小我私人微博下的谈论。

面临媒体,杨晓培将整体的感受界说为“痛并酸爽”。她自信,但也焦虑。自信是对项目治理和内容诚意的掌握,焦虑的是外界的评价。她明了“评分只是一个方面”,同时也坦然接受合理的指斥,但遇到“不讲原理的黑”,她照样会上头。

《千古�尘》已经是杨晓培操刀的第四部头部内容的古装,哪怕有时随同着争议,但她的团队也实质上一直在取得乐成,与平台的互助也愈发熟练。

这种乐成,反映着一种模式对当前影视制作市场的顺应性,也来自自身团队的周详与投入。它是一种强调制片人能动性的模式,但同时又在周详的项目治理当中,构建了杨晓培和她的西嘻影业的竞争力,也能在长视频平台的生长历程当中,找到自身的位置。

01|“纷歧样的故事”

《扶摇》之后,杨晓培已经两年没有做过古装剧。在《千古�尘》项目正式最先之前,杨晓培就已经和腾讯视频方面就原著小说《上古》有过交流,从最最先,叙事结构就成为了关注的重点。

《千古�尘》对原著最大的改变就是叙事结构。原著当中,叙事直接从第二世最先,对于第一世的种种,接纳的是预设悬念的方式,相当于先讲效果,后讲缘故原由。事实上,在总编剧饶俊、原作者星零和原著铁粉李真如的率领下,编剧团队写出的第一版剧本,简直是根据了原著的结构。

但一遍一遍的剧本会当中,团队逐渐发现了这种叙事方式的坏处,若是接纳这种方式,小说中的大量心理流动的难度将会增添,这实在与仙侠剧“通俗化”的特点发生了冲突。

“那样的话人人在入剧门槛上会更高,我们希望的是用加倍通透、直观的方式给人人展现这个天下,让故事加倍通俗易懂。”杨晓培在接受《三声》采访时示意。

《千古�尘》是仙侠剧,但显然又有许多与通例仙侠剧差其余地方。杨晓培示意,“《千古�尘》并不是之前市面上普遍的‘三生三世’的故事架构,团队在改编中也刻意弱化‘转世感’,包罗在人设上,我们也希望打破以往仙侠剧中女主的通例设定,既不是“傻白甜”,也没有“黑化复仇”的既定套路。

相比一些IP改编,《千古�尘》的一个优势在于,原著作者星零就是编剧的主导者之一,叙事结构上的重大调整、对第一世内容的扩充,也是星零自己对故事的再解读。

这种调整的偏向从侧面显示了,仙侠剧的整体思绪,仍然是面向最具普遍性的“民众群体”,从互联网用户占比来看,自然包罗了通常意义上所说的“下沉群体”。目的越普遍,故事讲述需要权衡的点就更多,播放量、话题度和评分之间就更难兼得。

双刃剑体现在,这类作品,尤其是依托于大IP的作品,极高的期待值背后是极高的“吐槽价值”。

“长视频是民众泛娱乐消费的主要载体这一,古装剧集则是长视频剧集中的一大刚需,而其中仙侠类则又是王冠上的宝石。”杨晓培示意,“仙侠剧一定水平上是最能直接捉住年轻观众眼球,并抓取到年轻人的美学系统和诉求的剧集种类。”

02|“美学的信心”

与此同时,《千古�尘》在本质上又不完全是沿着传统仙侠剧的老路子。内容上,它也并不是典型的“三生三世”视角,审美上,它同样有着完成突破的需求。但既要突破原本仙侠系统的美学系统,又能够契合“仙侠为什么能够吸引人”的基本点,这一点并不容易。

在美学局限,杨晓培遵从的是自己心里的一套尺度。岂论是《千古�尘》的“壁画式片头”,照样内容出现的衣饰、修建等方面,这一套尺度都获得了应用。

“我出生在敦煌,从小到大对敦煌文化耳濡目染。希望能够将敦煌的美学文化与艺术价值进一步地展现,同时连系当下举行创新、转化。”杨晓培告诉《三声》。在项目初期,她就希望做一个有别于以往人人常见的片头,于是在敦煌壁画的灵感启发下,一个以壁画元素为依托, 勾勒出故事名排场,同时有现场游览感与陶醉感的片头应运而生。不少观众看后纷纷在弹幕中示意“舍不得跳过片头”。

看展是杨晓培的兴趣,或者不仅是兴趣。杨晓培示意:“只要有好的画展,海内的、外洋的,我都想设施去看,这是我吸取美学系统的一种方式,也是坦荡眼界的一种方式。”《千古�尘》在横店拍摄。开拍之前,她率领剧组跨越2000多公里,远赴敦煌实地考察,以求灵感。

在此基础上,杨晓培又再次找来自己的老同伴美术指导邵昌勇,并下功夫在横店搭建实景。

杨晓培对《三声》示意:“我的项目都市搭建许多实景,一方面我是异常喜欢修建与设计的人,另一方面,完整的美学系统出现需要大量的载体,实景搭建越充实,越细节,就越能与特效更好的融合,让整体视觉出现更落地,更富有真实的质感。”

在杨晓培看来,对美学系统的信心,也是将美学更好地融入进故事的基础,它不能阻止地带着主观性。“我读小说的时刻、读剧本的时刻,眼前展现出来的就是我想象到的修建和整体画面。以是虽然说是见仁见智,但这仍是我的习惯,也同时在我提升自我审美和制作意识的历程当中。”

美术和美学对杨晓培的主要不言而喻。一个细节在于,杨晓培在采访当中将“服美化道”并列,不是传统的“服化道”:“我对自己的审美系统和服美化道系统相对对照清晰,偏向也对照明确。每一个项目,我也都市稀奇注重并把控服美化道等焦点工种与审美系统上的一致性。”杨晓培示意。

在《千古�尘》的服装设计上,“极简”的要害词被纳入,视觉上和以往仙侠剧在衣饰上追求亮色、繁杂头饰区分了开来。这种“纷歧样”的追求,也与故事自己的差异形成了呼应,并组成了《千古�尘》在制作方面稳固的框架,同时成为了特效等方面的依托。

固然,《千古�尘》的特效事情并非一帆风顺。杨晓培示意:“我们的特效在手艺上已经能和外洋媲美了,但特效出现要进一步进阶,更主要地照样在审美系统上的提升。”在《千古�尘》的制作当中,与项目自己剧情和审美的契合成为了特效最为主要的点,甚至不惜中途替换了团队,目的就是为了让项目最终“从视效上、视觉上、剧情上都有一种线人一新的感受”,从而缔造出“新仙侠”。

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杨晓培略显自嘲地示意:“还好最最先被全网嘲的时刻,制作层面没有被嘲。”

03|“周冬雨就是上古”

另一个“纷歧样”的地方落在了选角上。

在最初,选角的争议比剧情的争议更早的到来。杨晓培也没有想到,剧集刚刚上线,全网就泛起了大量还未看剧就片面攻击男女主、尤其是女主周冬雨扮相上的负面声音。与美学的信心相通的是,在选角上,杨晓培也对项目的选择笃信不疑。

相比原著,上古和白�的人设以及焦点精气神险些都没有改变,这现实上成为了《千古�尘》最终能够在口碑上回暖,让讨论回归到剧情和演出自己的基础。

在最初阅读小说之时,杨晓培就发现,与许多仙侠形象差异,上古并不是观众心目中传统的仙侠剧女主,性格上,她灵动而俏皮,但在剧情后期,她的情绪发作又需要条理感和张力。“对我们而言,周冬雨就是最匹配这一角色的演员人选。”杨晓培告诉《三声》。

“角色的匹配度以及在演出上的主观能动性,是我们选角的尺度。”杨晓培示意,选择周冬雨并不是基于她背后的粉丝、她曾经获得的奖项、以及所谓“影戏咖下凡”的噱头等因素考量。固然,这样的选择,各方面的忌惮确实不能阻止。一方面,《千古�尘》邀约之前,周冬雨从未参演过古装剧集,另一方面,这仍然是一次外界看来的“非通例选角”,演员的团队、自己的团队、平台的团队也都需要杨晓培来说服。

最终,作为项目的主导者,杨晓培对故事自己的明白,对美学的信心与坚持,成为了最终说服各方的要害。周冬雨也事实上不负众望,她在前期被质疑、后期演技连续发作,险些每一集都有高光时刻的显示,也成为剧集走向的一个缩影,成为了《千古�尘》“纷歧样”的一种印证。

男主许凯(饰 白�/清穆/柏玄)则是最早确定下来的选角。早在2019年,杨晓培自己就和许凯的团队在这一角色上有过交流。

双方碰头的第一天晚上,杨晓培亲自向许凯和他的团队论述了两点,第一点是想把《千古�尘》做成一个怎样的新仙侠系统,第二点就是围绕着人物基协调处置方式。双方的攀谈一直连续到两点多。

“聊完之后,许凯团队的人说希望能给到两天的时间通看剧本,到了第三天,他们团队就反馈说可以接演这部剧了。”杨晓培告诉《三声》。

04|“项目立人”

敲定许凯历程当中的亲力亲为,是杨晓培做剧的一个缩影,一定水平上也成为了她的一种标识,成为了她与她的团队的一种竞争力。

从外面上明白,“亲力亲为”让不少庞大的工序聚集在了杨晓培这种“新式的制片人”角色上,她处在这一角色当中,提供流程、审美和决议的稳固性。

这对决议人的兴旺精神和决议能力提出了要求,而杨晓培正好是这样的人。“我自己也问过自己,是什么让自己十年如一日保持热情、保持斗志,可能一切都源于两个字:热爱。对行业的热爱,对探索与突破内容边际的热爱。”杨晓培在接受《三声》采访时示意。

而突破小我私人层面,对这种竞争力更深条理的明白在于,在一个又一个大项目的操盘难度下,“新式制片人”被放在了一种周详的运转系统当中,岂论是在故事、审美、选角等要素当中的主导作用,照样手艺流程、项目治理的运行保障,恰恰都指向着效率。

对内容团队而言,在对效率的追求当中,对内容自己的追求必不能少,最好的是,将“效率”为内容所用。

这成为了杨晓培二次创业,将自身团队进一步公司化运营的一种契机。西嘻影业确立之初,杨晓培示意,最最先自己预设的设计仍是专注于制作,踏扎实实的“一年只做一个项目“。然则当市场的关注度以及周遭的期待值与信托度越来越高,将团队升级为打造头部内容的公司也势在必行。

人才的树状培育机制最先纳入其中,“项目立人”继续成为要害词。杨晓培先容,在西嘻影业,新人的发展一定会先从执行制片最先,从熟悉整个流程最先,从“人”对“机制”的熟悉最先。

机制包罗了职员治理、预算治理、时间治理等多个方面。在项目最先前,项目推进后,每一步都市有每一步相对细节、系统化的时间表。例如,通常古装剧的剧本创作期是一年半,在此基础上倒推筹备、开机、关机的时间,而且通过系统化的流程治理,保证项目不超期的基本底线。

差异团队的进场时间也有更明确的符号,而且,往往比想象当中更早,“在筹备时代,我们的特效团队、剪辑团队都市进场,他们需要提前领会我们的项目调性,而且能与其他焦点工在审美和事情方式上,保持默契。”杨晓培透露,剧组对项目的进度治理一直都是有条不紊,甚至开机后三天便会拿到拍摄素材举行同步回看,以实时对内容举行质控与反馈。

关机之后同样云云。杨晓培先容,以《千古�尘》为例,杀青1个月内,粗剪版就已经到了杨晓培手中。“粗剪出来,我和我的团队通常会第一时间一起审片,现场不仅包罗制片、剪辑导演、宣发团队也要在,有问题就就地提出并讨论解决方案。”

在不停的实践当中,这些包罗了许多细节的流程治理系统也在不停完善。“这也是我快要6年的时间一直在做的事情,目的也是希望这套尺度、系统化的流程治理,能保证整个剧组创作生态的平衡性。”杨晓培告诉《三声》。

05|“平台加持”

杨晓培的实践历程,恰恰也是平台与制作公司之间关系发生转变的历程。这方面,同样在西嘻影业的确立与《千古�尘》的实践中形成了多条理的展现。

一定水平上,高效运转的机制既与平台崛起有底层逻辑的相关,也在详细的时间中相互提供自身的能力。

杨晓培告诉《三声》,从《千古�尘》的筹备期最先,剧组主创团队的高效率推进历程,是与腾讯视频的制片、运营、宣发、商业化等团队的联动完成的,这种联动最终贯串了项目的全生命周期。

“可以说,《千古�尘》的每一主要节点,平台都市与我们深入讨论、联动,也正是腾讯视频对我们的加持,才配合助推了项目的乐成。”杨晓培示意。

在杨晓培看来,如腾讯视频这样的头部视频平台,不管是在对用户行为趋势方面的洞察,照样在制作、运营以及宣发资源的调动以及组合上,都已经随着实践的深入越来越具备着专业的能力,将信托带给制作方。

这种信托并不是所谓平台干预,正好是反过来的一种“对操盘手的信托”, 杨晓培也示意,平台对项目的加持、对互助方的信托与默契,以及资源的协同与投入等 ,都是助推《千古�尘》能逆袭的主要因素。

现在,西嘻影业在头部内容的贮备层面,已有了近五年的贮备量。公司的久远设计是希望保持每年3-4部的产能。据杨晓培先容,在公司组织架构上,西嘻影业也已经进入了由内容研发中央、制作中央、娱乐营销中央等三大焦点部门组成的运行轨道当中,其中前两块都由杨晓培亲自治理。

在内部,“内容”仍然是西嘻影业强调的焦点要害词,也是公司的焦点竞争力。杨晓培透露,除了自身善于的古装大剧,西嘻影业还将继续开发现实题材、面向年轻观众的创新题材。

这在西嘻的公司定位上能够清晰展现,“我们希望成为一家致力于面向年轻受众,连续打造优质头部内容,并起劲拥护互联网与产业上游的头部综合性影视内容公司。”杨晓培示意。

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